我言秋日胜春朝

石帆学校初三年级 谢乐晨

无意中翻到南宋马远的《寒江独钓图》，几点水纹，几抹残云，一钓叟，除此以外，满卷皆虚空。

这叫留白，是中国水墨画中荡开的浓重一笔，全卷只有几处重点物像是细心勾勒的,其余只是略作铺陈,甚至不沾半点儿水墨。于是，全卷意蕴从二维的纸面伸展成了无限。

留白是与前人的叫板。宋前的山水画师，大多是事无巨细，皆一一列举出来，哪怕是远处草丛中的几块石子、几块污秽的牛粪，也会一丝不苟地翔实地记录下来，加之装裱以登大雅之堂。布满画纸的山水，自有它的美，碧水蓝天、枯藤怪石，强烈的视觉冲击，喂饱了千年来中国人审美的胃口。仿照张择端的《清明上河图》，一千多人物，雕梁画栋，卧桥飞檐，美、大气。但马远与夏圭，偏不爱这耗尽精力与体力的活儿。再者，前人已留下大量如此详尽的山水，再走这条路，恐怕历史上只会多出两个默默无名的山水画师，却少了被人称誉的“马一角”与“夏半边”。

古诗云：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”这是乐观和通达，也是个性与创新。自古太多的怀古悲秋，似乎一到了秋天，日历一张张撕下，人的心境也会转凉，尽管那炎热与夏天并无二致。秋，承载了太多的悲伤情怀。“天凉好个秋”，有“物换星移几度秋”，也有“秋色连波，波上寒烟翠”，前人之述备矣！唯有“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”这一吟咏，才唤起了后世对秋另一个角度的审美这一排白鹤不同于以往，成了欣欣向荣的象征，成了最美的秋词。

以上这些便是“唱反调”“叫板”之美。有些话,别人已说过我便不必再附庸风雅；只有别人无话可说时，才是我的主场，我的黄金时代。国学大师陈寅恪不就是这样的人吗？面对一青楼女子，他不似他人心怀芥蒂而另眼相待，而是在目盲情况下口述了百万字巨著《柳如是别传》。这是个性与创新，也是对人性的敬重。

同样，韩干，那个画马的宫廷画师，否定了老师的劝诫，亲入马厩，与马同居共生，才成就了《照夜白》。以往画师的马，羸弱、多病，而他笔下的马，腰圆体肥，巨目圆睁。鲁迅先生说：“地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”是了，只有于杂草丛生处辟蹊径，才能避免在他人的康庄大道上流于平庸，才能成为被人们称道的开路先锋，才能成为有个性的个体，才能成为“马远”“夏圭”，成为“陈寅恪”和“韩干”。

历史的长河汹涌流逝，伟岸的高山平偃而下，我却依旧能够听到“我言秋日胜春朝”的吟咏与高歌，甚至愈加响亮。

指导老师：金丽珠